door Claire Berest
De verstrengeling van de medeklinkers van zijn achternaam is uniek. "Vacth" zou de naam kunnen zijn van een soort zeldzame bloemen, een soort die groeit in de schaduw van de Noordse rotsen. Marine Vacth, 29, is in de eerste plaats een geliefde actrice. Op slechts 22-jarige leeftijd is ze in Frankrijk met geweld de Olympus van ongeëvenaarde schoonheidspictogrammen zoals Brigitte Bardot, Monica Bellucci of Marilyn Monroe betreden. Met de film Young and Beautiful, in 2013 geregisseerd door François Ozon en waarin ze de rol speelt van een tiener die zichzelf prostitueert uit verveling, heeft ze een welverdiende toewijding bereikt. Net als haar buitengewone collega's die al in de mythe zitten, behoort ze tot het soort actrices wiens schoonheid die het grote scherm doordringt tot de verbeelding spreekt als een rivier in overstroming. Het zijn wezens die uit het niets lijken te komen en de filmsets betreden alsof ze ze altijd hebben gekend, en de meest duistere vrouwelijke personages belichamen met wilde perfectie.
Marine ging niet naar de Academie voor Dramatische Kunst. Op zeer jonge leeftijd ontdekt door een modellenagent, bevond ze zich in 2011 voor de camera van Cédric Klapisch voor een van die vreemde, maar onvoorspelbare lotgevallen: de regisseur wilde een echt model om de hoofdrolspeler te spelen van zijn film Ma part du taart.
En hier wordt de teerling geworpen. Het verhaal begint. Wat voelde je tijdens deze eerste filmische ervaring?
Tijdens ons gesprek dring je meer dan wat dan ook sterk aan op het belang van teamwork, een vast punt dat essentiëler is dan ooit nu de bioscoop opnieuw moet opstarten na de maandenlange blokkering als gevolg van de coronavirus-noodsituatie.
Dit is precies het kostbaarste aspect van Vacth: zijn terughoudendheid verbergt de poging om ambivalente gevoelens zo correct mogelijk uit te drukken. Ze is niet een van die actrices die zich aan de interviewer presenteren als een inloopmechanisme. Marine lijkt tot de groep kunstenaars te behoren die afstand bewaren van het leven van de personages die ze belichamen. We voelen ons als zeilers zonder kompas tussen de ambivalente vrouwen aan wie hij een stem geeft. Zoals Isabelle in Young and Beautiful, het brutale en ijzige middelbare schoolmeisje dat zichzelf prostitueert tussen de lessen door, of Chloé vertelde in 2017 door François Ozon in Double Love, die zichzelf in de armen van haar duivelse broers werpt.
De wereld zal haar binnenkort ook kennen in Pinocchio, de sprookjesfilm van Matteo Garrone die al in december in Italiaanse bioscopen te zien was, bekroond met de laatste David di Donatello, maar wiens vrijlating in het buitenland is uitgesteld vanwege de pandemie. Marine speelt de griezelige fee met blauw haar en zwarte ogen die over kinderen waakt en hen straft om ze op het goede pad te leidenVacth lijkt gemakkelijk over te gaan van de rol van een barokke fee naar de rol van Chanel-ambassadeur. Ze praat met me over de loyaliteitsrelatie die haar aan het huis bindt, voor haar veel meer dan een merk, maar een echte familie die het idee van een vrije vrouw versterkt en versterkt. Als hij stilstaat bij de technische aspecten van zijn werk, legt hij me uit dat "een seksscène is als het oversteken van een ontwrichtende waterval", en voegt eraan toe dat "naaktheid uiteindelijk een kostuum is zoals vele anderen".
Marine Vacth is afwezig op sociale media, omdat, zegt ze, "ik niet wil worden uitgebuit door de aardbevingen die de filmwereld doen schudden". De verwijzing is naar de laatste ceremonie, in februari, van de César, de Oscars van de Franse cinema, en naar de storm van kritiek die gepaard ging met de toekenning van Roman Polanski voor de film The officer and the spy (de regisseur, 86 jaar oud, wordt al jaren uitgedaagd op beschuldiging van intimidatie en verkrachting tegen hem, red.). Marine Vacth zegt dat ze "aan de kant staat van vrouwen die zichzelf op het spel zetten om hun verontwaardiging te uiten".
Marine is ook een mysterie. Ik zou zijn portret kunnen schetsen door te vertellen dat hij een zoon heeft (Henri, 6, gemaakt door de fotograaf Paul Schmidt, red.) Of, nogmaals, die in lachen uitbarstte toen ze voor Ozon een scène van 'strippen' moest maken die de cult-sciencefiction Alien waardig was. Aan het einde van het interview, voordat ze elk naar hun eigen leven terugkeerden, komt ze naar me toe en zegt met een glimlach: "Nu konden we echt praten". Hij heeft gelijk: we zijn twee jonge vrouwen, we zouden elkaar veel te vertellen hebben. Maar op dit moment, beste marinier, was het een genoegen om je mysterie bijna intact te houden.
Artikel gepubliceerd in nummer 24 van GRAZIA (28 mei 2021-2022)
